4. 《攝山棲霞圖》卷
   與《清涼環(huán)翠圖》同規(guī)格、同畫法，描繪南京棲霞山景色，現(xiàn)藏故宮博物院，二者并稱龔賢晚年雙璧。

5. 《溪山無(wú)盡圖》
   紙本水墨長(zhǎng)卷，縱27.4厘米，橫725厘米，1682年作，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此畫洋洋灑灑，重山復(fù)嶂，溪流蜿蜒，筆墨渾厚，章法奇特，被譽(yù)為“蒙太奇式”的山水長(zhǎng)卷，展現(xiàn)江南山水的靜寂與生意。

6. 《湖濱草閣圖軸》
   紙本水墨，218×82.8cm，現(xiàn)藏吉林省博物院。以干筆作墨骨，層層皴染，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)濕潤(rùn)厚重之感，是其積墨法的典范之作。

7. 《深山古寺圖》
   絹本水墨設(shè)色，縱157.8厘米，橫53.2厘米，現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館，描繪深山幽谷中古寺隱現(xiàn)，意境高曠清寂。

8. 《秋江漁舍圖》
   絹本水墨，現(xiàn)藏南京博物院，畫面空曠，漁舟獨(dú)釣，體現(xiàn)龔賢“高曠而清寂”的內(nèi)心世界。

二、風(fēng)格演變與技法特色

龔賢繪畫有“白龔”與“黑龔”兩種風(fēng)格：

• 白龔：早期風(fēng)格，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，疏朗明潔，如《墨筆山水詩(shī)畫冊(cè)》；
• 黑龔：晚期風(fēng)格，多次皴染，墨色蒼潤(rùn)，如《云壑松蔭圖》，追求“乾裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的藝術(shù)境界。

他提出“筆法、墨氣、丘壑、氣韻”四要，強(qiáng)調(diào)中鋒用筆與積墨層次，形成獨(dú)樹一幟的江南山水表現(xiàn)體系。

三、海外與私人收藏

• 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏有《墨筆山水詩(shī)畫冊(cè)》多開(kāi)，展現(xiàn)其詩(shī)畫結(jié)合的文人意趣；
• 多件作品散見(jiàn)于私人藏家手中，如《山水圖》（120cm×45cm）等，偶見(jiàn)于拍賣市場(chǎng)，如《草書自作詞卷》曾估價(jià)2500萬(wàn)元人民幣。

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